那一天，還是菜鳥演員的吳可熙舉手問了導演，下一個鏡位會怎麼拍，沒想到這位廣告導演安排了一位臨演，拿一大疊鈔票對她甩巴掌。導演開始導戲，對男演員說：「你待會呢，就用通馬桶這疊鈔票往她的右臉這樣打下去，很賤的那種打法你知道齁，然後妳，妳要揪歡喜（台語）很爽地大笑！ 「你記得要一直打，打得很爽，我沒喊卡不要停，知道嗎？」 「Action！」 導演通水管大喊。 於是我開始被打耳光——男演員小力地用鈔票打我耳光，一下、兩下、三下、四下、五下、六下、七下、八下、九下、十下、十一、十二、十三?? 一種酸楚的感受，從心臟蔓延到我的眼通馬桶睛，立即要轉化成淚水?? 但我不敢落淚，因為，導演沒有喊「卡」。我被欺負了嗎？到底怎麼回事？有誰可以來救我？我要現在舉手說：我要聯絡我的經紀人嗎？那現場的這批人，會不會說我不通水管專業？會不會說我難搞？這樣傳出去，接下來我一輩子就別想在影視圈接到工作了。12年後，吳可熙在臉書貼文如此自述。一次事件，是一次爆炸。這段隱埋12年的創傷，再加通水管母親心肌梗塞住院、拍完《血觀音》後失業的壓力，吳可熙終於爆發，決定不要再等待被救，自己救自己。足足兩個禮拜，她頭也不洗、日夜伏案，寫出《灼人秘密》劇本第一稿。劇本中，通水管被性侵的妮娜，和當年的菜鳥演員一樣，不知道該怎麼反抗自己置身其中的權力結構。菜鳥吳可熙和妮娜的不知所措，反映出自由意志與結構位置的天生矛盾。許多#MeToo運動的反對通馬桶者會說，「不滿上司性騷擾，妳就辭職」、「別在飯局上喝酒」、「妳其實有選擇」、「妳應該要懂得保護自己」。但，#MeToo運動風起雲湧，正是因為許多人終於意識到，結構暴力下沒有自通水管由人，一旦說出口，就會失去權力結構裡那個讓自己受益的位置。《灼人秘密》在坎城首映後，吳可熙驚覺，原來，性侵在這個社會竟是如此廣泛、大規模、跨種族、跨性別地存在。通馬桶她在坎城影展受訪，有一位初次見面的美國男記者，採訪完忽然丟出兩句：「我很喜歡這個電影，因為，我在6歲的時候被神父強暴。」吳可熙愣在採訪現場，不確定自己有沒有力量給予安慰。
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