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近日文化部公布「流行音樂跨界合作及商務模式產業創新案」補助名單，備受藝文人士批評。受專案補助者大多來自於大型跨國音樂公司與知名藝人，新店通水管從陳綺貞、蔡健雅、S.H.E到阿密特、董事長樂團，且補助活動項目多以商業性演唱會與展覽為主，因而招致外界質疑。該補助計畫強調須以流行音樂通馬桶為核心，結合其他跨界方式或技術，提升流行音樂產業競爭力。或許不能一竿子打翻一船人，因為受補助名單中，不乏真正來自跨領域表演藝術專通馬桶的藝術家與流行音樂藝人的結合。但這樣的補助標的，或許正凸顯文化部未認清當代流行音樂在數位世代中被迫轉型的事實。換言之，當前流行音樂營收多通水管來自「非音樂本身」的周邊活動，其中以演唱會形式成為主要獲利來源，而文化部補助標的又是原本獲利來源，當然會招致質疑。當今政府行政機中和通水管經常將最終責任交付給所謂評審，若此補助案的核心宗旨在於「跨界」與「創新」，那麼我們必須質疑評審專家學者是否真正理解何謂「跨界」？如何跨？通馬桶跨什麼？把知名歌手日常生活的用品（安全帽、馬克杯、收據等）當成「現成物」進行展示，不能稱為跨界；但是，把當代媒體劇場的技術運用到演唱會上南港通水管則可以是一個跨界的演繹。評審是否能夠清楚衡量真正跨界的本質，是必須質疑的核心議題。跨領域（interdisciplinary）指通馬桶涉的是一個用來描述2個或2個以上學門（或領域）之間互動交融的形容詞。互動指涉的概念非常廣，自觀念的交流，到概念、方法論、程序、認識論、專通馬桶名詞、資料、研究教育組織的整合等皆可屬之。因此，真正的跨領域是要求實踐者必須在一個領域以上具備整合（integration）與綜合（sy通馬桶nthesis）的能力，方能達成。戲劇學者帕維斯（Patrice Pavis）曾從類型定義分類來看，除了區分專注於「跨藝術」、「通馬桶媒體」與「跨文化」的藝術實踐之外，在運用理論上也包含了近代人文學科或文化研究中的方法跨界，強調實務運用與理論實踐並重。帕維斯也強調，各領通馬桶域之間激盪與整合的歷史淵源，一般都推舉華格納（Richard Wagner）提出的總體藝術，強調音樂、舞蹈與戲劇等各藝術元素有機融合。